Crónica y fotografías del concierto de MAYHEM, MARDUK e IMMOLATION (15-02-2026 Sala La Riviera, Madrid)

Convertida en un auténtico templo del Metal y preparada para toda una liturgia del Extremo en sus tan exploradas como perfeccionadas vertientes del Death & Black, la madrileña Sala La Riviera hizo los honores en cuanto a sonido, luces y una atmósfera cargada de paganismo musical se refiere a tres formaciones que pudieron contemplar desde un nihilista escenario todo un acto de adoración por parte de la ardiente feligresía que literalmente llenó el recinto convirtiendo la tarde noche de un domingo en una oda infernal cuyos protagonistas MAYHEM desde Noruega, MARDUK desde Suecia e IMMOLATION desde Estados Unidos fueron elevados hacia un metafórico Ara Pacis Augustae.

En formato cuarteto y con su frontman a cargo tanto de la voz como de las cuatro cuerdas, los del Death Metal IMMOLATION nacidos musicalmente hablando en el 1986 supieron desde que pisaron la tarima lo que se traían entre manos, planteando la banda una ebullición casi obscena de irreverencia sonora mantenida para arrollar al personal e inevitablemente sumergirlo en una demoledora descarga digna de un cabeza de cartel, una mastodóntica inmersión en la cual defendieron dos temas de su más reciente trabajo Acts Of God (2022) ofreciendo como sacrificio la canción homónima a éste junto con la despiadada en la cavernosa garganta de Ross Dolan de nombre «Blooded».

Poca charla por parte de Ross siendo ésta suficiente para enganchar a todos y enloquecer a las primeras filas más conscientes por cercanía de la actuación y seguramente obnubiladas por el otro miembro fundador junto con Dolan un Robert Vigna desbordante a las seis cuerdas, magistral en los riffs y despiadado en cada acorde regalado como una auténtica ofrenda al respetable mientras se despacharon como auténticos caballeros durante unos cuarenta y cinco minutos muy bien utilizados con un repaso a su prolija discografía a través de «Swarm Of Terror», «Majesty And Decay», «Adversary», «Dawn Of Possession», «Higher Coward», «Rise The Heretics» y «Nailed To Gold».

Con más tiempo para explayarse contó sobre la tarima el grupo sueco MARDUK y sin que durante el cambio del backline nadie se moviese apenas de su sitio especialmente los mejor situados en la pista deseosos de Black aunque los anteriores ya hubieran coqueteado con el estilo, esperándose ahora que la formación nacida en el 1990 e igualmente presentada en formato cuarteto defendiese de manera más cruda su repertorio al contar tan sólo con un seis cuerdas en la figura de su miembro fundador Morgan Steinmeyer Håkansson y eso sí, repleto el rostro de todos ellos con la característica corpse paint para añadir un toque si cabe más realista a su ya de por sí blasfemo show.

Sobrado de calidad tanto compositiva como ejecutoria, MARDUK siempre ha mantenido una misma línea sin apenas altibajos logrando una envidiable constancia tanto en su producción como en su sonido y fans teniendo estos últimos en su oscura figura plagada de actuaciones una atalaya a la que agarrarse en los tiempos duros, estando este amarre propiciado por temas tipo «The Blond Beast» del 2015 como uno de los más emblemáticos al estar cargado tanto de simbolismo como de referencias históricas perturbadoras e inmerso todo ello en una melodía acompasada, sentenciadora, embriagadora e intensa volcándose en la misma todos los elementos sonoros que hay sobre la tarima.

El disco Memento Mori del 2023 es su último álbum representando el mismo toda una declaración pura de Black Metal aunque del mismo sólo interpretó la banda la cuarta pista «Shovel Beats Sceptre» centrándose la angustiosa, corrosiva y pletórica voz de «Mortuus» Rosten aliándose ésta tanto con la visceralidad como con el virtuosismo de sus compañeros resaltando una base rítmica infartante, en piezas triunfadoras a la par que recias como «Frontschwein», «Wolves», «Throne Of Rats», «Cloven Hoof», «Sulphur Souls», «On Darkened Wings», «Infernal Eternal», «The Black …» o «Panzer Division Marduk» sentenciándose con ellas el ecuador de la velada.

Cuando nos referimos a MAYHEM como la banda noruega nacida en el año 1984 y pionera del Black Metal inevitablemente se nos vienen a la cabeza los de Newcastle (Inglaterra) VENOM, formación que comenzó la andadura musical allá por el 1979 editando en el 1981 su álbum debut Welcome To Hell considerado éste como un precursor directo del «primitivo» Black Metal para alcanzar posteriormente el por entonces quinteto, su éxito a nivel underground gracias al disco Black Metal marcando con el mismo una primigenia impronta del llamado Metal Extremo y bautizando así su redondo un estilo cuyo testigo los de Oslo MAYHEM entre otros han sabido recoger magistralmente.

Dentro de su gira europea con la cual el quinteto formado por Attila a la voz, Teloch a la guitarra, Hellhammer a la batería, Necrobutcher al bajo y Ghul a la guitarra está celebrando cuatro décadas de oscuridad además de rendir homenaje al nuevo disco nacido el pasado 06 de febrero bajo el nombre de Liturgy Of Death, MAYHEM orientó el show a erigirse como los cinco guardianes de un legado musical marcado tanto por las polémicas como por las tragedias que Necrobutcher y Hellhammer vivieron e inmortalizó la película Lords Of Chaos (2018), aunque el grupo también ofreció dos piezas del nuevo álbum llamadas «Realms Of Endless Misery» y «Weep For Nothing».

Dieciocho canciones fueron las culpables de una catarsis colectiva inmersos los temas en un espectáculo infernal tanto de luz como de sonido donde la performance, actitud, simbolismo y desgarradora garganta del pope Attila parecían invocar al fallecido Euronymous mientras el público disfrutaba con pasión voraz de los blast beat a cargo de Hellhammer, del aguerrido binomio de guitarras dobladas presumiendo de consistencia y de un bajo rasgado por Necrobutcher mientras se desmenuzaban himnos de caos controlado y atmósfera macabra como «Buried By Time And Dust», «Bad Blood», «Psywar», «Chimera» o la intensamente cruda a la par que visceral «Whore».

Dentro del impenetrable universo MAYHEM, los atisbos de emotividad contenida también estuvieron presentes formándose un auténtico tandem entre público y banda con un Attila de otro mundo al frente mientras se sucedían los loores «Life Is A Corpse You Drag», «Ancient Skin», «To Daimonion», «View From Nihil», «Freezing Moon», «Cursed In Eternity», «From The Dark Past», «Silvester Anfang», «Deathcrush», «Chainsaw Gutsfuck», «Carnage» y «Pure Fucking Armageddon» para cerrarse más que un concierto un tesoro avalado el mito por su elevada discografía y habiendo hecho por fin con MAYHEM la historia justicia.